舞剧《姽婳·西游》

花台镜，明月影，一念皆有，一念皆空.

楊海龍导演作品

2020年国家艺术基金舞剧资助项目

2018国家大剧院中国舞蹈12天开幕作品

2018“北京故事”小剧场展演入围作品

2018中国新创舞剧票房10强

2018印度德里国际艺术节

2018年英国爱丁堡Dance-froms国际编舞作品展

2017年度第十四届广东现代舞周入围作品

人之所迷，因在局内；人之所悟，因在局外

一个关于你、我、他的无解之谜耳听不实，眼见为虚在与自我和他人信任的重重迷障中我们该去向何处？

是非真假难辨

佛魔善恶一念

世间诸般求索

莫如姽婳笑靥

【作品简介】

舞剧《姽婳·西游》由古典名著《西游记》生发而来，向至深的人性探寻而去。“姽婳”二字既暗喻“内心”若有似无的变化形态，以错乱怪异的谎言类比人物内心的喁喁私语。

作品并不致力于还原原著的故事情节，而是以其中笔墨最少的“沙僧”为视觉切入点，着眼于人物“内部矛盾”及“心理逻辑”。以仿佛“局外人”的视角渐入，从显而易见的“果”出发，层层剥茧抽丝找寻最初的“因”。

“姽婳”原意形容女子体态娴静美好，本剧却独特地由全男班班底演绎。剧中人物仿佛在弥漫大雾中行走，所见所闻均难以定义为“真”；然而人人毕竟活在自己笃信的世界里，所思所想皆不愿承认为“假”。编者将人性的极端交于舞者尽情演绎，而将对本质的探寻交由观者自行想象，因为对于真相，人们往往会本能地选择自己相信的答案。

如果耳听为虚，眼见不实，你我能否冲破迷障、一笑释前嫌？

【演出介绍】

舞剧《姽婳·西游》重述“西游记”

花台镜，明月影；一念皆有，一念皆空

这个作品是我对自己的提问，同时也献给所有在迷雾中砥砺前行的人们。

2015年，楊海龍受邀第十七届上海国际艺术节“扶持青年艺术家计划”委约创作舞剧《画皮》以全男班阵容艳惊四座，将一则哀婉魅惑的经典聊斋故事，以当代人的视角进行了全新解读。时隔两年，延续了对“欲望”命题的细密剖析，选择了四大名著《西游记》中的最为经典一折“三打”，这是一场纠缠于『自我』与『他人』之间的神秘舞台艺术对话。

期望能够在为人所熟知的取经故事中，发现人性的迷失。

与之前偏向于女性视角的《画皮》不同，取材自“西游记”的《姽婳·西游》从师徒四人的关系设定上，就是一部“男性化”的作品。其中唯一的中性角色“骨”，也因其变幻莫测的形象，而具有了更多的“性别不确定性”。

当抽象形体遇见具象故事，

现代舞会如何表达《西游记》？

借由现代舞肢体概念性的抽象表达,打破大家固有对原著的认识，音乐、舞美、服装、人物造型脱胎于原著，保其魂魄精华，探索对名著的另一种解读的可能性。其实更是在探究现实生活中人与人的关系、人与自我的关系，通过正确地面对和处理“欲”探索与自己、与彼此和解的可能性。

当语言无法自由表达，人与人之间应该如何沟通？

如果肢体本身具有超越语言的能力，那么现代舞为何让人觉得晦涩难懂？

《西游记》是人人耳熟能详想的故事，即便舞者以肢体作为概念性叙事的途径，观众对《西游记》的既有印象大概也会和创作者的意图产生新的冲突。习以为常的存在，恰是最让人生疑的盲区。

除了美，人理应还有更多选择......

黑白灰取代锦斓袈裟

《姽婳·西游》带来暗黑风“西游记”

《西游记》中的唐三藏，身披锦斓袈裟，上嵌七宝，光彩非凡。

悟空的虎皮裙，亦是纹路斑斓，观之炫目。

《姽婳·西游》，让一切都变得截然不同。

以黑白灰为主色调的师徒服饰，不仅跳脱了《西游记》的配色，在服饰风格上也选择了突破：立体而棱角分明的剪裁，夸张而戏剧化的设计，让唐僧师徒四人凸显出不同于以往的“冷硬”质感，为心魔的生发做足了视觉铺垫。

此外，对于暗黑风格的强调，让舞台呈现出一种沉郁、寂寥的独特意象，除了白骨精出场的阵阵阴风，也时刻流露着取经路上与心魔囚斗的复杂情绪。

【主创团队】

原著：吴承恩

艺术顾问：欧建平、蒙小燕

导演、编舞：楊海龍

制作人：楊海龍

编剧：徐珺蕊

主演：楊海龍、张超、李帅、冯彦勋、姜巍

舞美设计：龚勋

灯光设计：刘恒志

造型设计：王嘉

服装设计：和晓欣

音乐作曲：刘思超、李俊瞳

视觉摄影：郭翘楚

平面视觉设计：陈沫、刘仙临、侯静

策划：刘峙男

出品机构：楊海龍艺术工作室 、北京天美晟文化艺术传播有限公司

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